波修瓦芭蕾舞团成立于1776 年。直到20世纪去日本旅游，它与圣彼得堡的皇家俄罗斯芭蕾舞团(Imperial Russian Ballet，后来更名为基洛夫芭蕾舞团，现在叫作马林斯基芭蕾舞团)一直是竞争对手。不过随着苏维埃共和国成立，因为靠近克里姆林宫的权力核心，反而使得波修瓦舞团危机重重。斯大林去世后，波修瓦实际上成了个宫廷舞团，有时它是掌权者们的娱乐工具，有时为共产主义宣传系统提供文化支持，有时又是向国外来宾显摆的展览品。在冷战最为僵持的时期，芭蕾像美术、体育和科技领域一样，成了体现国家体制优越性的战斗标志。苏维埃国家机器驱动着大量国营的学校和舞团，因此必然造就了很多优秀的舞蹈家，但同时又在压抑他们的艺术天胜，不允许他们进行风格上的创新，艺术家们只能通过官方考察的形式去西方旅行，且全程由克格勃陪同。
1924 年，乔治· 巴兰钦随苏维埃国家舞蹈团访德期间叛逃。1961 年，鲁道夫· 雷利耶夫在法国叛逃。1970 年，基洛夫芭蕾舞团在伦敦的皇家节日音乐厅演出时，娜塔莉亚· 玛卡洛娃失踪：她去寻求政治避难了。1974年，米哈伊尔· 巴里什尼科夫随基洛夫芭蕾舞团巡演期间，逃离多伦多剧院的后台，跳上一辆等候多时的神秘汽车消失了，从此再也没有回他的祖国。美国的芭蕾舞迷们有时会缅怀那些苏维埃叛逃者云集的岁月。一个舞者为了离开他们的舞台，来到西方跳舞，要做出多么大的牺牲啊!这是多么的悲壮!多么让人振奋!有一天，你居然能出门买票去看一位成熟的艺术家、一位舞蹈明星，他/她曾经是那么得遥不可及，被禁锢在铁幕的另一侧，而现在他/她为自由赌上了一切，这又是多么让人激动!
当然，这种缅怀是愚蠢的。叛逃，对于那些深谙其中滋味的人来说，无疑日本旅游价格是一种巨大的折磨，而世界上最好的舞者和编舞者之间长达几十年的隔阂对所有人都是损失。“你就是个穿着紧身裤的本尼迪克特· 阿诺德，(Benedict Arnold美国独立战争时期的功臣和叛徒)。”霍伯格加入波修瓦芭蕾舞团后，著名主持人史蒂芬· 科尔伯特与他开玩笑说。然而，霍伯格加入波修瓦事实上却象征着新世界的规则，这规则或许并不完美，但至少允许舞者同时为波修瓦舞团和美国芭蕾舞团效力，且不用担负叛国的罪名。
对于两个历来剑拔弩张且时下关系紧张的国家来说，如果舞蹈能够成为相互理解的语言，那么霍伯格就扮演着类似桂冠诗人的角色。谁能更好地体现美国艺术的现状?谁能更好地将对抗转变为合作?七月，霍伯格随波修瓦舞团在林肯中心演出了《天鹅湖》“从某种意义上说，这就像是回家，”他说，“就像是由我欢迎波修瓦来到美国，并向它展示美国的艺术。”正如摄影师亨利· 路特威勒所说：“他是双方的使者。”
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